Panthella: Verner Pantons lysskulptur i én kurve

Verner Panton tegnede Panthella til Louis Poulsen i 1971, og den afgjorde et spørgsmål, som de fleste lamper lader stå åbent: hvad skal en fod egentlig, ud over at holde skærmen fri af bordet? Panton lod den reflektere. Resultatet læses som én sammenhængende kurve, og den kurve er siden bygget om i nye materialer uden nogensinde at blive tegnet om.

Én linje, tegnet to gange

Set fra siden er en Panthella en trompet, der åbner sig fra en smal talje til en bred fod, kronet af en halvkugle, der følger den samme bue den modsatte vej. De to halvdele mødes ved en lille møtrik, og intet andet markerer samlingen: ingen krave, intet synligt beslag, intet skift i farve. Panton kaldte stykket en lysskulptur, og udtrykket er ment bogstaveligt, ikke som pynt. Slukket er lampen et hvidt volumen på en flade. Tændt bliver det volumen til lyset.

Optikken følger geometrien. Lyskilden sidder inde i skærmen med den udsvajede fod åbnende sig lige nedenunder, så en stor del af lyset nedad rammer foden og kastes tilbage op gennem opalkuplen. Kun lidt af det når øjet ubrudt. Derfor kan Panthella Floor Lamp stå ved siden af en læsestol uden at brænde en lys plet på væggen bag den: foden udfører optisk arbejde, ikke kun bærende arbejde.

En dansk vane med at kaste lyset tilbage

Panton arbejdede ikke i et tomrum. Louis Poulsen havde brugt et halvt århundrede på den samme opgave, lige siden Poul Henningsen begyndte at forme skærme, der skjuler kilden og styrer det, den sender ud. PH Snowball Pendant, tegnet i 1958 og sat i produktion i 1983, stabler otte lakerede aluminiumsskærme, blanke på oversiden og matte på undersiden, så lyset kastes frem og tilbage mellem lagene, før noget af det når bordet. Panton pressede den logik sammen til to dele og ét materiale. Hvor Henningsen mangedoblede flader, krummede Panton en enkelt og lod foden gøre det arbejde færdigt, som en skærm nummer to ellers ville have taget.

Først akryl, siden nyere polymerer

Den oprindelige skærm var sprøjtestøbt opalakryl, et materiale, der spreder jævnt og holder en dyb, sømløs kurve i en diameter, som ingen glaspuster frivilligt ville give sig i kast med. Gulvlampen fungerer stadig sådan: skærm i hvid opalakryl, stamme i hvidlakeret stål, fod og top i hvid plast, med en ledning på 2,5 m og afbryderen på ledningen. Panthella 320 Table Lamp V2 beholder sprøjtestøbt opalakryl i skærmen, flytter foden over i sprøjtestøbt polycarbonat og afslutter topmøtrikken i højglansforkromning.

De nyeste skærme går længere. Panthella 160 Portable Lamp V3 støbes i en polymer, der findes i opal, opak og metalliseret finish, over en fod af sprøjtestøbt genanvendt polymer. Følgen er ikke kun lavere vægt. Opal spreder over hele kuplen; opak gør skærmen til en blok af mættet farve, der først og fremmest gløder ved kanten og sender lyset nedad; metalliseret gør kuplen til et spejl og skærper lyspletten under den. Én silhuet, tre ret forskellige måder at opføre sig på efter mørkets frembrud.

Tre størrelser af den samme tegning

Familien spænder i dag over et bredt udvalg af størrelser, mens proportionerne ligger fast, og netop derfor virker en gruppe af dem på forskellige flader bevidst frem for gentagende.

• Gulv: 500 x 1290 x 500 mm, 12,7 kg. Lyskilde E27, én pære, maks. 53 W. IP20, til indendørs brug.
• Bord, 320: diameter 320 mm, højde 438 mm, 3,7 kg, ledning 2,5 m. Lyskilde E14, én pære, maks. 75 W, i opalhvid eller opalbeige.
• Portable, 160: diameter 160 mm, højde 241 mm, 0,9–1,0 kg. Indbygget LED, 2,5 W, 2700 K.

Springet i vægt fortæller, hvordan hver enkelt er tænkt. Med 12,7 kg er gulvlampen møbel og bliver stående i årevis. Med 3,7 kg flytter 320 sig mellem et skænk og et skrivebord, når et rum bliver rykket rundt. Under et kilo rejser 160 fra natbordet til altangelænderet i én hånd. Vejer du bordstørrelserne op mod hinanden, stiller vores gennemgang af 250, 320 og 400 dem op side om side.

At klippe ledningen over

Den ledningsfri udgave er den ene tilføjelse, Panton aldrig tegnede, og den mest interessante prøve på, om geometrien fra 1971 stadig holder. Louis Poulsen beholdt profilen og fjernede kablet. Afbryderen, der før hang på ledningen, blev til en berøringsknap på topmøtrikken med trinvis dæmpning og et langt tryk, der låser indstillingen. En indbygget LED erstatter pæren, batteriet holder op til 8,5 timer ved fuld styrke, og opladning sker via USB-C med en hvid indikator på foden.

Fri af ledningen kunne skærmen også blive fri af hvid. 160 findes i en lang række finisher: opalhvid og opalbeige, Opaque Coral, Indigo Blue, Burgundy, Moss Green, orange, gul og sort, messing metalliseret og højglansforkromning, ved siden af original opal i orange, rød, brun og grøn, der bringer den palet tilbage, som Panton arbejdede med, da han tegnede den første. De spejlende og farvede udgaver ændrer stemningen i objektet langt mere, end de ændrer lyset.

At leve med kurven

Placeringen følger af optikken. Giv gulvlampen et mørkt hjørne ved en sofa eller en læsestol, eller en plads nær vinduet, hvor profilen står som skulptur om dagen. Om aftenen kan den helt overtage efter loftsarmaturet og bytte lys ovenfra ud med noget lavere og roligere. 320 hører hjemme på et skænk, et skrivebord eller et natbord, hvor dens højde på 438 mm holder den lysende kuppel lige under siddende øjenhøjde. 160 er bedst tænkt som flytbart lys frem for fast: den gør sig fortjent ved at stå netop dér, hvor du læser.

Ingen af delene skal forklares for et rum. Det er designets stille bedrift: en form, tegnet for mere end halvtreds år siden, som stadig ser ud, som om den er lavet til den flade, den står på. Vil du se, hvordan resten af kataloget fra København behandler det samme spørgsmål om, hvor lyset skal falde, så kig på hele Louis Poulsen kollektionen.