Casas de luz Urbania de Kähler: un skyline a la luz de las velas

Una casa de cerámica con una vela de té dentro es un objeto agradable. Cuatro, a distintas alturas, empiezan a leerse como un pueblo visto de lejos. Las casas de luz Urbania que Bache & Bendix Becker han dibujado para Kähler están pensadas para agruparse, y las cuatro piezas blancas reunidas aquí se diferencian en cosas que importan en cuanto se alinean sobre un alféizar.

Cuatro edificios, cuatro alturas

Todas las piezas de la serie son de cerámica blanca, así que las diferencias entre ellas son arquitectónicas más que materiales: cuánto levanta cada una, cuánta superficie ocupa y qué forma tienen las aberturas caladas. La Urbania Lighthouse Town house H12.5 white es la baja, 12.5 cm de altura sobre una base cuadrada de 9 x 9 cm y 0.2 kg de peso. La Urbania Lighthouse Manor H17 white llega a 17 cm con solo 8 cm de ancho, lo que la convierte en la silueta más esbelta de las cuatro, con 0.45 kg. La Urbania Lighthouse Church H18 white mide 18 cm de alto y 10 cm de ancho: es la más ancha y la más pesada, 0.5 kg. La Urbania Lighthouse High tower Ø9 cm white es la más alta, 22.5 cm, pero es redonda en lugar de tener tejado a dos aguas, con un diámetro de 9 cm y un peso de 0.35 kg.

Qué le hacen a la luz las aberturas caladas

Las ventanas no son un adorno aplicado sobre la superficie: están caladas de lado a lado, así que la llama que hay detrás es lo único que se ve por el hueco. Por eso las cuatro piezas se comportan de forma distinta con la misma vela de té dentro. En la Town house las aberturas son pequeños cuadrados y rectángulos irregulares repartidos por los muros, con una puerta de arco abajo, de modo que la luz sale en puntos sueltos y una mancha más viva a ras de suelo. La Church funciona al revés, con hileras de ventanas apuntadas y altas repetidas en una retícula estricta, que convierten una sola llama en un muro ordenado de trazos verticales.

La High tower es la que se gana su sitio dentro del grupo. Está construida como una pila de anillos que se estrechan sobre una base maciza, y las aberturas cambian de carácter a medida que suben: ranuras verticales abajo, arcos en el medio y pequeños círculos cerca de la punta. Encendida por dentro, el dibujo se lee como un faro recorrido por una espiral de lamparitas, y como los cuerpos altos son estrechos la luz escapa en todas direcciones en lugar de mirar hacia la sala.

Las cuatro proyectan su dibujo sobre lo que tengan detrás. Contra una pared clara aparece un halo de rectángulos blandos por encima del grupo; contra una pared oscura es el propio cuerpo de cerámica el que brilla y los calados se mantienen nítidos. Una ventana de noche da las dos cosas, porque el cristal devuelve un segundo pueblo reflejado detrás del primero.

Componer un skyline que se sostenga

La disposición más sencilla que funciona son tres piezas de tres alturas distintas, colocadas en triángulo suelto y no en línea recta. Conviene situar el elemento más alto fuera del centro, dejar la Manor algo por detrás y adelantar la Town house para que su tejado bajo se solape con el hastial más alto. El solape es lo que hace que el conjunto se lea como un pueblo y no como una balda de figuritas, porque crea profundidad en un montaje que rara vez tiene más de unos centímetros.

Las huellas en planta son pequeñas, y ese es el argumento práctico de la serie. La pieza más ancha pide 10 cm, así que un alféizar estándar acoge un grupo de cuatro con sitio de sobra. Deje huecos desiguales entre los edificios, como los deja una calle, y reserve uno lo bastante ancho como para parecer una plaza. En un alféizar largo, dos racimos separados por un tramo vacío quedan mejor que cuatro piezas repartidas por igual.

La altura es la variable que hay que decidir primero. El salto de 12.5 cm a 17 cm, 18 cm y 22.5 cm dibuja una línea ascendente, y la Church, con 18 cm, queda tan cerca de la Manor, con 17 cm, que las dos se leen como vecinas y no como una jerarquía. Eso viene bien en el centro de un grupo y menos en los extremos. Sobre una repisa de chimenea o una consola, apoye el conjunto contra un espejo o una pared oscura y manténgalo por debajo de la altura de los ojos, para mirar hacia dentro de las ventanas encendidas.

Velas, cera y cerámica limpia

Están hechas para velas de té corrientes, y valen las precauciones de siempre: mantenga el grupo lejos de cortinas y de cualquier cosa que pueda prender, colóquelo sobre una superficie estable y a salvo de corrientes que hagan temblar la llama, y no deje nunca una vela encendida sin vigilancia. Deje enfriar la cerámica antes de levantar una pieza, porque la base queda justo encima de la cápsula metálica y conserva el calor un rato después de apagarse la llama.

Use una vela en su propia cápsula metálica para que la cera quede contenida. Si aun así llega cera a la cerámica, déjela endurecer del todo y levántela entera, en lugar de rascarla mientras está blanda. Las indicaciones de Kähler para estas piezas son sencillas: paño húmedo y nada de lavavajillas. La superficie blanca muestra más el polvo que el hollín, así que un paño seco entre una velada y otra suele bastar.

Por qué una casa de cerámica de Næstved hace casas de luz

Kähler se fundó en Næstved, Dinamarca, en 1839, y la larga costumbre del taller de trabajar el barro torneado y colado es lo que hace posible esta serie. Calar decenas de aberturas en una pared cerámica fina sin perder la forma es un problema de fabricación antes que de estilo, y es la misma disciplina que dio la vajilla acanalada de la casa, de la que hablamos en Hammershøi by Kähler. Urbania forma parte hoy del catálogo de Rosendahl Design Group, y Bache & Bendix Becker mantienen el vocabulario deliberadamente corto: cerámica blanca, tejados daneses reconocibles y la luz como único color.

Empiece por dos piezas de alturas distintas y añada una tercera cuando vea hacia dónde quiere crecer el grupo. Si prefiere montar la velada alrededor de velas largas o velas de bloque, la colección de Candelabros reúne soportes en porcelana, vidrio soplado a boca y cerámica para el resto de la mesa.