Panthella：ヴェルナー・パントンが一本の曲線で描いた光の彫刻

ヴェルナー・パントンは1971年、ルイスポールセンのためにPanthellaを描いた。そしてこの一台は、多くの照明が開いたままにしてきた問いに答えを出した。シェードをテーブルから持ち上げること以外に、ベースは何をすべきなのか。パントンは、それを反射させた。生まれた形は一本の連続した曲線として読み取れ、その曲線は描き直されることなく、新しい素材で作り直されてきた。

一本の線を、二度描く

横から見ると、Panthellaは細いくびれから大きく開いた足元へ広がるトランペットで、その上に同じ弧を逆向きになぞる半球が載っている。二つの半身は小さなナットで出会い、継ぎ目を示すものは他に何もない。リングも、見えるブラケットも、色の切り替えもない。パントンはこの作品を光の彫刻と呼んだが、その言葉は比喩ではなく文字どおりの説明だ。消せば、ランプは面の上に置かれた白いヴォリュームになる。灯せば、そのヴォリュームが光そのものになる。

光学は幾何に従う。電球はシェードの内側に収まり、その真下で広がったベースが口を開けているため、下向きの光の多くはベースに当たり、乳白のドームを通って上へ返される。遮られないまま目に届く光はごくわずかだ。だからこそPanthella Floor Lampは読書椅子の脇に立っても、背後の壁に明るい斑点を焼きつけない。ベースは構造だけでなく、光学の仕事をしている。

光を跳ね返す、デンマークの習慣

パントンは何もないところから始めたわけではない。ルイスポールセンは、ポール・ヘニングセンが光源を隠して放たれた光を導くためにシェードの形を探り始めて以来、半世紀にわたって同じ問題に取り組んできた。1958年に描かれ、1983年に生産へ移されたPH Snowball Pendantは、上面が光沢、裏面がマットに仕上げられたラッカー塗装のアルミシェードを8枚重ね、光がテーブルに届く前に層と層の間で跳ね返るようにしている。パントンはその論理を2つのパーツと1つの素材へ圧縮した。ヘニングセンが面を増やしたのに対し、パントンは一枚の面を曲げ、二枚目のシェードが担うはずだった役割をベースに引き受けさせた。

まずアクリル、そして新しいポリマー

最初のシェードは射出成形の乳白アクリルだった。均一に拡散し、ガラス職人なら進んで挑まない直径でも、深く継ぎ目のない曲面を保てる素材だ。フロアランプは今もこの方式で作られている。シェードはホワイトのオパールアクリル、ステムはホワイトのラッカー塗装スチール、ベースとトップはホワイトのプラスチック、コードは2.5 mで、スイッチはコード上にある。Panthella 320 Table Lamp V2はシェードに射出成形の乳白アクリルを引き継ぎ、ベースを射出成形のポリカーボネートに移し、トップのナットを高光沢クロムメッキで仕上げている。

最新のシェードはさらに先へ進む。Panthella 160 Portable Lamp V3は、オパール、オペイク、メタライズドの各仕上げが選べるポリマーで成形され、ベースには射出成形のリサイクルポリマーを使う。結果は軽さだけではない。オパールはドーム全体で光を拡散し、オペイクはシェードを塗り込められた色の塊に変えて主に縁から発光させ、光を下へ落とす。メタライズドはドームを鏡に変え、その下にたまる光の輪郭を鋭くする。シルエットは一つ、暗くなってからの振る舞いは三通りだ。

同じ図面の、三つのスケール

このファミリーは今や幅広いサイズに広がっているが、プロポーションは固定されたままだ。だからこそ、異なる面に置かれた数台をまとめても、繰り返しではなく意図として見える。

• フロア： 500 x 1290 x 500 mm、12.7 kg。光源はE27、1灯、最大53 W。IP20、屋内用。
• テーブル、320： 直径320 mm、高さ438 mm、3.7 kg、ケーブル2.5 m。光源はE14、1灯、最大75 W。オパールホワイトまたはオパールベージュ。
• ポータブル、160： 直径160 mm、高さ241 mm、0.9–1.0 kg。内蔵LED、2.5 W、2700 K。

重さの差が、それぞれの使われ方を教えてくれる。12.7 kgのフロアランプは家具であり、何年も同じ場所に留まる。3.7 kgの320は、模様替えのたびにサイドボードとデスクの間を移動する。1 kgを切る160は、ベッドサイドからバルコニーの手すりまで片手で運べる。テーブルのサイズを比べているなら、250、320、400を並べたガイドが三つを横に置いて見せている。

コードを断つ

コードレス版はパントンが描かなかった唯一の追加であり、1971年の幾何が今も成立するかを試す、最も興味深い実験でもある。ルイスポールセンはプロフィールを保ち、ケーブルを外した。かつてコードに下がっていたスイッチは、トップのナットに置かれたタッチコントロールになり、段階調光と、長押しによる設定のロックができる。電球の代わりに内蔵LEDが入り、バッテリーは最大出力で最長8.5時間持つ。充電はUSB-Cで行い、ベースのインジケーターが白く点く。

コードから解放されたシェードは、白からも解放された。160の仕上げは長い一覧になる。オパールホワイトとオパールベージュ、オペイクのコーラル、インディゴブルー、バーガンディ、モスグリーン、オレンジ、イエロー、ブラック、ブラスメタライズドと高光沢クロムメッキ、そしてパントンが最初の一台を描いたときのパレットを呼び戻す、オリジナルオパールのオレンジ、レッド、ブラウン、グリーン。鏡面や色付きのバージョンは、光そのもの以上に、オブジェとしての気配を大きく変える。

曲線と暮らす

置き場所は光学から導かれる。フロアランプには、ソファや読書椅子の脇の暗い一角を、あるいは日中にプロフィールが彫刻として立ち上がる窓辺を与えたい。夜には天井の照明の役目をそっくり引き受け、頭上の明るさを、低く穏やかな光に置き換える。320はサイドボード、デスク、ベッドサイドが似合う。438 mmの高さが、光るドームを座ったときの目線のすぐ下に保つからだ。160は固定された照明ではなく、持ち運ぶ光として扱うのがいい。読んでいる場所に居合わせることで、役目を果たす。

こうしたことを部屋に向かって説明する必要はない。そこがこのデザインの静かな達成だ。50年以上前に描かれた形が、今も置かれている面のために作られたように見える。光をどこに落とすべきかという同じ問いに、コペンハーゲンのカタログの残りがどう答えているかは、Louis Poulsenコレクションの全体で確かめられる。