VP Globe: 베르너 팬톤이 구 안에 가둔 반사광

대부분의 펜던트 조명은 불투명한 셰이드 뒤에 전구를 감추는 방식으로 눈부심을 해결합니다. VP Globe는 정반대로 갑니다. 투명한 아크릴 구 안에 작동하는 부품을 그대로 드러내면서도, 빛이 눈에 직접 닿지는 않게 합니다. 베르너 팬톤이 이 발상에 이르기까지의 과정, 이 조명이 무엇으로 만들어졌는지, 그리고 베르판(VERPAN)이 오늘날까지 이를 어떻게 이어 오고 있는지 살펴봅니다.

아르네 야콥센의 스튜디오에서 우주 시대로

팬톤은 코펜하겐에서 건축을 공부했고, 아르네 야콥센의 스튜디오에서 일을 시작했습니다. 그곳에서 덴마크 모더니즘의 규율을 익혔고, 이후의 경력 전부를 그 규율에서 걸어 나오는 데 썼습니다. 동시대 디자이너들이 나무와 종이, 수공예 전통을 다듬는 동안 팬톤은 1960년대의 산업 재료를 집어 들었습니다. 성형 플라스틱, 스틸, 아크릴이었습니다. 이 결별은 기술만의 문제가 아니었습니다. 방이 어떤 느낌을 가져도 되는가에 관한 문제였습니다.

색은 그 주장의 나머지 절반이었습니다. 팬톤은 색을 마감이 아니라 구조로 다루었고, 특정한 빨강과 파랑, 주황을 사물을 장식하기 위해서가 아니라 공간에 어떤 작용을 하는지를 기준으로 골랐습니다. 몰입형 설치 작업 Visiona는 그 확신을 가장 크게 드러낸 무대였고, 그의 조명은 같은 사고를 평범한 방 안으로 옮겨 놓았습니다. 1969년에 디자인된 VP Globe는 그 두 절반을 하나의 사물로 압축합니다.

들여다보이는 셰이드

구조는 설명하기 쉽고 잊기는 어렵습니다. 팬톤은 불투명한 셰이드 대신, 투명한 아크릴 구 안에 곡면 반사판들을 스틸 체인으로 매달아 하나의 구성을 만들었습니다. 전구는 그 구성의 한가운데에 놓여, 어느 각도에서 보아도 반사판 자체에 가려집니다. 빛은 광원을 떠나 곡면 금속에 부딪힌 다음에야 투명한 셸을 빠져나옵니다. 부드럽고 눈부심이 없는 빛입니다.

사람들의 기억에 남는 것은 그 장면입니다. 바깥 구가 투명하기 때문에 반사판은 아무것도 붙잡아 주지 않는 공중에 떠 있는 것처럼 보이고, 조명 기구라기보다 작은 행성처럼 읽힙니다. 안쪽의 그래픽한 악센트, 클래식 버전의 빨강과 파랑은 흰색 구 하나로는 결코 낼 수 없는 맥박을 구성에 더합니다. 낮에는 조각처럼, 해가 진 뒤에는 간접 조명처럼 행동하는 조명입니다.

Ø40 구를 이루는 것들

가장 먼저 만나게 되는 버전은 대개 VP Globe Pendant Ø40입니다. 사양은 짧은데, 보통 그것은 모든 부품이 제 몫을 하고 있다는 신호입니다.

• 아크릴 소재의 상하 외부 셸
• 스틸 체인에 매달린 반사판
• 반사판 소재: 폴리시드 알루미늄
• 크롬 도금 메탈 캐노피
• 크기: 400(너비) x 400(높이) x 400(길이) mm
• 무게: 5 kg

사방으로 400밀리미터라는 치수는 들리는 것보다 중요합니다. 구는 부피를 고르게 차지하기 때문에 Ø40 구는 원뿔형 펜던트처럼 수평으로 넓은 모서리를 내밀지 않고, 투명한 셸 덕분에 작은 방에서도 묵직한 덩어리로 읽히지 않습니다. 5 kg이라는 무게는 다른 무엇보다 먼저 천장 고정부와 견주어 확인해 볼 숫자입니다.

하나의 기하학, 네 가지 해석

구는 여러 마감으로 만들어져 왔고, 각각은 디자인의 골격에는 손대지 않은 채 빛의 성격만 바꿉니다. 클래식한 Ø40은 폴리시드 알루미늄 반사판과 크롬 도금 캐노피를 유지하며, 이 발상에서 가장 차갑고 반사가 강한 해석입니다.

VP Globe Pendant Brass는 브라스 도금 알루미늄 반사판과 브라스 도금 캐노피로 바꿔 놓은 버전입니다. 구 안에서 빛이 한 번 튈 때마다 금빛이 묻어나기 때문에, 오크와 가죽, 리넨처럼 따뜻한 재료로 꾸린 방에 잘 맞습니다. Ø40 cm에 5 kg으로 크기와 무게가 클래식 버전과 정확히 같아서, 선택은 순전히 빛의 온도 문제로 남습니다.

VP Globe Pendant Ø40 Coloured Glass는 가장 회화적인 수입니다. 여기서는 안쪽의 큰 반사판 두 장이 빨강과 파랑이 번진 컬러 글라스로 만들어져, 아주 오래된 재료가 아주 새로운 셸 안에 놓입니다. 차이는 물리적인 것입니다. 래커나 도금을 입힌 금속은 색을 반사하지만 유리는 색을 통과시킵니다. 그래서 불을 켠 구는 안쪽에서부터 빛나고, 투명한 구면 위로 색을 띤 하이라이트를 흩뿌립니다.

VP Globe Pendant Brushed Aluminium은 이 가족에서 가장 조용하고, 정신으로는 가장 최근의 것입니다. 크롬이 번쩍이는 자리에서 무광 브러시드 알루미늄 반사판은 또렷하고 건축적으로 읽히고, 따뜻한 오렌지 악센트가 이 조명을 팬톤의 것으로 알아보게 하는 색의 한 방을 더합니다. 이 컬러웨이는 팬톤 자신의 색채 이론에 따라 팬톤 에스테이트(Panton estate)와 함께 개발되었고, 그래서 오렌지가 덧붙여진 것이 아니라 선택된 것처럼 보입니다.

1960년대 조명을 계속 만든다는 것

베르판은 베르너 팬톤(1926–1998)의 조명과 가구를 그의 도면과 컬러 차트, 오리지널 프로토타입을 바탕으로 생산합니다. 복각된 구들이 되살아난 것이 아니라 원래 자리에 있던 것처럼 느껴지는 이유가 바로 그 마지막 대목에 있습니다. 반사판의 색은 캐노피의 재료나 체인의 길이와 같은 층위에서, 사양의 일부로 다뤄집니다. 1960년대와 1970년대의 디자인은 브러시드 알루미늄 컬러웨이 같은 후대의 에디션과 나란히 계속 만들어집니다.

구는 다른 지름으로도 만들어집니다. Ø40 외에 Ø28과 Ø50이 있고, 실제로 많은 사람이 망설이는 지점은 중간 크기와 가장 큰 크기 사이의 한 단계입니다. 그 선택은 VP Globe Ø40 vs Ø50에서 따로 다뤘습니다. 각 크기가 테이블 위에서 어떻게 움직이는지 비교한 글입니다.

구와 함께 사는 법

VP Globe는 아래에서, 또 옆에서 보이기를 원하기 때문에 한 방향에서만 보이는 구석보다 사람이 그 아래를 지나다니는 자리에서 값을 합니다. 복도와 계단실, 그리고 식탁 한가운데가 가장 잘 맞는 세 자리입니다. 빛이 직접광이 아니라 반사광이므로 방의 차분한 기본 층으로 일하고, 책을 읽을 자리에는 테이블 조명이나 플로어 조명을 하나 더하면 됩니다.

또 하나의 선택지는 클러스터이고, 여기서 구는 대부분의 펜던트보다 유리합니다. 투명한 셸은 겹쳐도 단단한 형태의 벽을 쌓지 않기 때문에, 높이를 어긋나게 단 두세 개의 구도 여전히 공기처럼 읽힙니다. 클러스터 안에서 마감을 섞는 것, 브라스 하나 옆에 브러시드 알루미늄 하나를 두는 식의 조합은 그 무리가 세트처럼 보이는 것을 막아 줍니다.

이 반사광과 그래픽한 색이 마음에 든다면, 팬톤의 다른 조명도 같은 논리를 다른 기하학으로 펼쳐 놓았습니다. 베르판 컬렉션 전체를 둘러보며 돔과 와이어, 콘 사이에서 이 구가 어디쯤 서 있는지 확인해 보세요.