Slik fungerer PH-systemet med tre skjermer, og hva tallene betyr

Hver PH-lampe bærer et tall, og tallene er ikke modellkoder. De beskriver en geometri Poul Henningsen kom fram til midt på 1920-tallet og fortsatte å finpusse resten av karrieren: tre skjermer, alle tegnet ut fra én og samme kurve, satt sammen slik at pæren blir liggende utenfor synsfeltet. Slik fungerer systemet, og slik leser du navnene.

Paris 1925: oppgaven Henningsen ga seg selv

Henningsen tilhørte den første generasjonen danske designere som levde med elektrisk lys hjemme, og han mislikte det han så. Glødepæren var et lite, hardt lyspunkt som kastet skarpe skygger og blendet tilbake fra hver blanke flate, mens oljelampene den erstattet hadde spredt lyset gjennom et diffuserende glass. Han ville ha komforten fra det gamle lyset uten å gi slipp på bekvemmeligheten i det nye.

Svaret tok form i belysningen han viste på Paris-utstillingen for dekorativ og industriell kunst i 1925, der den ble tildelt gullmedalje. Lampen som ble vist der, kalles fortsatt Paris-lampen, og prinsippet med tre skjermer bak den gikk inn i utvikling sammen med Louis Poulsen gjennom 1925 og 1926. Samarbeidet varte resten av Henningsens liv, og skjermene som lages i dag, stammer direkte fra de første tegningene.

Én kurve, brukt tre ganger

En PH-skjerm er et utsnitt av en logaritmisk spiral. Den nyttige egenskapen ved kurven er at en stråle som går ut fra sentrum, treffer flaten i samme vinkel uansett hvor den lander. Plasser pæren i det sentrumet, og refleksjonen blir forutsigbar over hele skjermen: lys som treffer nær fatningen, og lys som treffer nær kanten, forlater flaten i samme relative vinkel, slik at skjermen kaster en jevn lysflate i stedet for lyse bånd og mørke hull.

Henningsen tegnet kurven i flere størrelser og stablet tre av dem. Toppskjermen tar den største delen av lyset og vender det ned og utover. Midtskjermen fanger opp det som slipper forbi den første, og styrer det videre. Den nederste skjermen tar resten og avslutter lysbildet. Lyset blir fanget, mykgjort og vendt nedover tre ganger før det når et bord.

Undersidene gjør like mye arbeid som kurvene. På glasspendlene er skjermene munnblåst hvitt opalglass, blanke utvendig og sandblåst matte under, slik at flaten du ser opp mot, sprer lyset i stedet for å gi et gjenskinn. PH 2/1 Pendant bruker nøyaktig den behandlingen i 200 x 140 x 200 mm og 1,6 kg, det minste settet i familien.

Slik leser du tallene

Det første tallet er størrelsen på toppskjermen, omtrent bredden målt i desimeter: en skjerm i størrelse 2 måler 200 mm på tvers, størrelse 3 måler 285 mm, størrelse 5 måler 500 mm. Det andre tallet angir størrelsen på de to underskjermene. En PH 3/2 Pendant setter derfor en toppskjerm i størrelse 3 over underskjermer i størrelse 2, mens PH 3/3 Pendant holder alle tre skjermene i samme størrelse, gruppen Louis Poulsen kaller heltallene.

Forskjellen er tydelig tvers over et rom. Et brøktall gir en trappet, avsmalnende silhuett som holder seg visuelt lett; et heltall gir den fyldigere, lykteaktige formen fra de tidligste modellene, med midt- og underskjerm i originalens forhold 3:2:1. Vekten følger materialet mer enn størrelsen: PH 3/3 går fra 2,8 kg i sortmalt aluminium med myk overflate til 4,1 kg i trelags opalglass, med versjonen i metall og glass mellom dem på 3,5 kg.

Derfor møter pæren aldri blikket ditt

Å stable skjermene gjør noe en enkelt skjerm ikke kan: det lukker siktelinjene. Sett i snitt overlapper de tre skjermene hverandre, slik at en linje fra øyet ditt til fatningen ender på en malt eller sandblåst flate fra enhver normal posisjon, enten du står i rommet eller sitter ved bordet. Pæren er ikke skjult ved å ligge dypt inne i en skjerm, men ved å være avskjermet fra hver vinkel et rom faktisk brukes fra, og det er også derfor en PH-pendel kan henge lavt uten å bli ubehagelig.

To detaljer holder regnestykket på plass. Skjermene skilles av avstandsstykker, valset aluminium på PH 5, slik at mellomrommene blir liggende som tegnet. Og hver pendel henger i sitt eget oppheng og sin egen baldakin på en tekstilledning, 3 m på det meste av familien og 4 m sort tekstil på PH 3/3, slik at stabelen står rett i stedet for å helle.

Fordi geometrien gjør jobben, avhenger ikke blendingskontrollen av pæren. Henningsen tegnet PH 5 i 1958 slik at den skulle gi mykt, behagelig lys med hvilken som helst pære, på et tidspunkt da pæreformene endret seg raskt. En E27 LED oppfører seg på samme måte inne i de samme skjermene, hundre år etter de første tegningene.

PH 5, og hvor hver størrelse hører hjemme

PH 5 Pendant Lamp er versjonen de fleste møter først, og den gjentar hele systemet i ett stykke: en hovedskjerm på 500 mm, 267 mm høy, 4,6 kg, i matt lakkert aluminium med hvite innsider, med en blendingsskjerm og små røde og blå innerkegler som finstiller hvordan farger leses under den. Oppkalt etter nettopp den 500 mm brede skjermen har den vært i produksjon hos Louis Poulsen siden 1958, og finnes nå i monokrome og pastellfarger, i hues og i metallutførelser, blant annet kobber og messing.

Plasseringen følger tallene. Heng PH 5 rundt 60–70 cm over spisebordet eller kjøkkenøya, der bredden gir en intim øy av lys. PH 3/2 fungerer på omtrent 60 cm over et bord for to, enden av en kjøkkenøy eller en lesekrok. PH 2/1 passer til et lite bord, en benk eller en nattbordsplass, og to eller tre i forskjøvne høyder blir stille skulpturelle. PH 3/3 ber om høyde i stedet: fordi den lyser jevnt fra alle vinkler, bærer den en trappeoppgang, en gang eller en stue med dobbel takhøyde der en bredere pendel ville virket tung.

En praktisk merknad gjelder alle fire. Glassversjonene bør støves av som ethvert munnblåst stykke, inn- og utvendig, siden det er de sandblåste undersidene som holder lyset jevnt. Vil du sammenligne størrelsene nærmere, setter vår kjøpsguide til PH 5 Pendant Lamp alternativene ved siden av hverandre, og du kan følge ideen med tre skjermer videre gjennom resten av utvalget i Louis Poulsen-kolleksjonen.