Casas de luz Urbania da Kähler: uma cidade à luz das velas

Uma casa de cerâmica com uma vela de chá lá dentro é um objecto agradável. Quatro, a alturas diferentes, começam a ler-se como uma vila vista de longe. As casas de luz Urbania que Bache & Bendix Becker desenharam para a Kähler foram pensadas para ficar em grupo, e as quatro peças brancas reunidas aqui distinguem-se em pontos que contam assim que as alinhamos num parapeito.

Quatro edifícios, quatro alturas

Todas as peças da série são em cerâmica branca, pelo que as diferenças entre elas são arquitectónicas e não materiais: quanto sobe cada uma, quanta superfície ocupa e que forma têm as aberturas recortadas. A Urbania Lighthouse Town house H12.5 white é a mais baixa, 12.5 cm de altura sobre uma base quadrada de 9 x 9 cm e 0.2 kg de peso. A Urbania Lighthouse Manor H17 white chega aos 17 cm com apenas 8 cm de largura, o que faz dela a silhueta mais esguia das quatro, com 0.45 kg. A Urbania Lighthouse Church H18 white mede 18 cm de altura e 10 cm de largura: é a mais larga e a mais pesada, 0.5 kg. A Urbania Lighthouse High tower Ø9 cm white é a mais alta, 22.5 cm, mas é redonda em vez de ter empena, com um diâmetro de 9 cm e um peso de 0.35 kg.

O que as aberturas recortadas fazem à luz

As janelas não são um adorno aplicado sobre a superfície: atravessam a parede, e a chama que está por trás é a única coisa que se vê pelo vão. É por isso que as quatro peças se comportam de maneira diferente com a mesma vela de chá lá dentro. Na Town house as aberturas são pequenos quadrados e rectângulos irregulares espalhados pelas paredes, com uma porta em arco em baixo, de modo que a luz sai em pontos soltos e uma mancha mais viva rente ao chão. A Church funciona ao contrário, com fiadas de janelas altas em ogiva repetidas numa grelha rigorosa, que transformam uma única chama numa parede ordenada de traços verticais.

A High tower é a que justifica o seu lugar num grupo. É construída como uma pilha de anéis que vão apertando sobre uma base maciça, e as aberturas mudam de carácter à medida que sobem: fendas verticais em baixo, arcos a meio e pequenos círculos junto ao topo. Acesa por dentro, o desenho lê-se como um farol percorrido por uma espiral de candeias, e como os pisos de cima são estreitos a luz sai em todas as direcções em vez de se virar para a sala.

As quatro lançam o seu desenho sobre o que estiver atrás delas. Contra uma parede clara forma-se um halo de rectângulos macios por cima do grupo; contra uma parede escura é o próprio corpo de cerâmica que brilha e os recortes mantêm-se nítidos. Uma janela à noite dá as duas coisas, porque o vidro devolve uma segunda vila reflectida por trás da primeira.

Construir uma silhueta de cidade que se aguente

O arranjo mais simples que resulta são três peças de três alturas diferentes, dispostas num triângulo solto e não em linha recta. Vale a pena colocar o elemento mais alto fora do eixo, deixar a Manor ligeiramente atrás e trazer a Town house para a frente, para que o seu telhado baixo se sobreponha à empena mais alta. É essa sobreposição que faz o conjunto ler-se como uma vila e não como uma prateleira de bibelôs, porque cria profundidade num arranjo que costuma ter apenas alguns centímetros.

As áreas de apoio são pequenas, e esse é o argumento prático da série. A peça mais larga pede 10 cm, por isso um parapeito comum recebe um grupo de quatro com espaço de sobra. Convém deixar intervalos desiguais entre os edifícios, como faz uma rua, e guardar um vão suficientemente largo para parecer um largo. Num parapeito comprido, dois conjuntos separados por um troço vazio ficam melhor do que quatro peças igualmente espaçadas.

A altura é a variável a decidir primeiro. O passo de 12.5 cm para 17 cm, 18 cm e 22.5 cm dá uma linha ascendente, e a Church, com 18 cm, fica tão perto da Manor, com 17 cm, que as duas se lêem como vizinhas e não como uma hierarquia. Isso serve no meio de um grupo e serve menos nas pontas. Sobre um fogão de sala ou uma consola, encoste o grupo a um espelho ou a uma parede escura e mantenha o arranjo abaixo do nível dos olhos, para olhar para dentro das janelas acesas.

Velas, cera e cerâmica limpa

Foram feitas para velas de chá correntes, e valem os cuidados do costume: mantenha o grupo longe de cortinados e de tudo o que possa pegar fogo, assente-o numa superfície estável e ao abrigo de correntes de ar que façam tremer a chama, e nunca deixe uma vela acesa sem vigilância. Deixe a cerâmica arrefecer antes de levantar uma peça, porque a base fica mesmo por cima da cápsula metálica e guarda calor durante algum tempo depois de a chama se apagar.

Use uma vela na sua própria cápsula metálica, para que a cera fique contida. Se ainda assim chegar cera à cerâmica, deixe-a endurecer por completo e levante-a inteira, em vez de a raspar enquanto está mole. As indicações da Kähler para estas peças são simples: pano húmido e nada de máquina de lavar loiça. A superfície branca mostra mais o pó do que a fuligem, por isso um pano seco entre serões costuma chegar.

Porque é que uma olaria de Næstved faz casas de luz

A Kähler foi fundada em Næstved, na Dinamarca, em 1839, e o longo hábito do atelier de trabalhar o barro torneado e vazado é o que torna esta série possível. Recortar dezenas de aberturas numa parede fina de cerâmica sem perder a forma é um problema de fabrico antes de ser uma questão de estilo, e é a mesma disciplina que deu a loiça de mesa canelada da casa, de que falámos em Hammershøi by Kähler. A Urbania faz hoje parte do portefólio do Rosendahl Design Group, e Bache & Bendix Becker mantêm o vocabulário deliberadamente estreito: cerâmica branca, telhados dinamarqueses familiares e a luz como única cor.

Comece por duas peças de alturas diferentes e acrescente uma terceira quando vir para onde o grupo quer crescer. Se preferir montar o serão em torno de velas altas ou velas de bloco, a colecção de Castiçais reúne suportes em porcelana, vidro soprado à boca e cerâmica para o resto da mesa.