Panthella：Verner Panton 用一道曲线写成的光之雕塑

1971 年，Verner Panton 为 Louis Poulsen 画下 Panthella，顺手回答了多数灯具避而不谈的问题：除了把灯罩托离桌面，灯座还应该做什么。Panton 让它反射光线。成品读起来是一道连续的曲线，此后这道曲线只被换过材料，从未被重新画过。

一条线，画了两遍

从侧面看，Panthella 是一只从细腰向宽阔底部张开的喇叭，顶上扣着一个以相反方向描摹同一段弧线的半球。两半在一枚小螺帽处相接，除此之外没有任何交接的痕迹：没有套环，没有外露的支架，也没有颜色的变化。Panton 把它称作光的雕塑，这句话是字面描述，而不是修辞。熄灭时，它是搁在台面上的一团白色体量；点亮时，那团体量就成了光。

光学跟着几何走。灯泡装在灯罩内侧，张开的灯座正对着它的下方，于是大部分向下的光先打在灯座上，再穿过乳白圆顶折返向上。几乎没有光线不经打散就直抵眼睛。这就是 Panthella Floor Lamp 立在阅读椅旁却不会在身后墙上烙出一块亮斑的原因：灯座承担的是光学工作，而不只是结构工作。

丹麦人让光反弹的习惯

Panton 并非凭空起步。自 Poul Henningsen 开始用灯罩的形状遮住光源、再引导它发出的光起，Louis Poulsen 已经在同一个问题上花了半个世纪。PH Snowball Pendant 绘于 1958 年，1983 年投入生产，把八片喷漆铝制灯罩叠在一起，上面光亮、下面哑光，光要在层与层之间来回反弹之后才落到桌面。Panton 把这套逻辑压缩成两个部件、一种材料。Henningsen 增加面，Panton 则把一个面弯过来，再让灯座接手第二片灯罩本该完成的活。

先有亚克力，再有新的聚合物

最初的灯罩是注塑乳白亚克力，这种材料扩散均匀，又能在玻璃工匠不愿尝试的直径上保持一段深而无缝的弧面。落地灯至今仍是这个做法：灯罩为白色乳白亚克力，灯杆为白色烤漆钢，灯座与顶部为白色塑料，配 2.5 m 电线，开关做在线上。Panthella 320 Table Lamp V2 的灯罩沿用注塑乳白亚克力，灯座改为注塑聚碳酸酯，顶部螺帽则以高亮铬电镀收尾。

最新的灯罩走得更远。Panthella 160 Portable Lamp V3 以一种可做乳白、不透光与金属镀膜三类表面的聚合物成型，灯座则是注塑回收聚合物。改变的不只是重量。乳白让整个圆顶均匀发光；不透光把灯罩变成一块实色，主要在边缘处透出光晕，并把光线压向下方；金属镀膜把圆顶变成镜面，让下方那滩光的边界更锐利。同一个轮廓，入夜后有三种截然不同的脾气。

同一张图纸的三种尺度

这个家族如今覆盖很宽的尺寸范围，比例却始终固定。所以把几盏放在不同台面上，看起来是安排，而不是重复。

• 落地灯： 500 x 1290 x 500 mm，12.7 kg。光源 E27，1 颗，最大 53 W。IP20，室内使用。
• 台灯 320： 直径 320 mm，高 438 mm，3.7 kg，电线 2.5 m。光源 E14，1 颗，最大 75 W，乳白白色或乳白米色。
• 便携 160： 直径 160 mm，高 241 mm，0.9–1.0 kg。内置 LED，2.5 W，2700 K。

重量的跳跃说明了各自的用法。12.7 kg 的落地灯是家具，一放就是好几年。3.7 kg 的 320 会在重新布置房间时，在边柜和书桌之间挪动。不到一公斤的 160，单手就能从床头柜带到阳台栏杆边。若要在台灯尺寸之间掂量，我们那篇 对比 250、320 与 400 的指南 把三者并排摆在一起。

剪掉电线

无线版本是 Panton 从未画过的唯一一次增补，也最能检验 1971 年的几何是否依然成立。Louis Poulsen 保留了侧影，去掉了电线。原本挂在软线上的开关，变成顶部螺帽上的触控：分段调光，长按锁定当前设置。内置 LED 取代灯泡，电池在最大输出下最长可用 8.5 小时，充电经由 USB-C，灯座上有一枚白色指示灯。

摆脱电线之后，灯罩也摆脱了白色。160 的表面处理是一份长名单：乳白白色与乳白米色，不透光的珊瑚色、靛蓝、勃艮第红、苔藓绿、橙、黄与黑，黄铜金属镀膜与高亮铬电镀，此外还有原版乳白的橙、红、棕与绿，把 Panton 当年画下第一盏时所用的色盘重新带了回来。镜面与彩色版本改变的更多是这件物品的气质，而不是它的光。

与这道曲线共处

摆放位置由光学决定。把落地灯放进沙发或阅读椅旁的暗角，或者放到窗边，白天让侧影读作雕塑。到了晚上，它可以完全接替顶灯，把头顶的明亮换成更低、更安静的光。320 属于边柜、书桌或床头柜，438 mm 的高度让发光的圆顶正好停在坐姿视线之下。160 更适合当作可携带的光，而不是固定光源：你在哪里读书，它就在哪里派上用场。

这一切都不需要向房间解释。这正是这件设计安静的成就：一个画于五十多年前的形状，如今看上去仍像是为它所站立的那个台面而做。想知道哥本哈根这份目录的其余部分如何处理光该落在哪里的问题，可以浏览完整的 Louis Poulsen 系列。