Posted by Vividify Editorial
on September 08, 2026
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TECNOLUMEN 以数种构造制作 Wilhelm Wagenfeld 的包豪斯台灯，纸面上几乎一模一样：同样 180 x 360 x 180 mm 的尺寸，同样半球形乳白玻璃灯罩，同样镀镍配件，同样的拉线开关。分野在下方，在底盘与灯杆。以下就用 WG 24、WA 24、WA 23 SW 与 WG 25 GL，看玻璃支撑做到了金属支撑做不到的事。
魏玛，1924 年，以及此后一年
1924 年，Wagenfeld 还是魏玛包豪斯金属工坊里的一名年轻设计师，这盏灯就是在那里画出来的。工坊给学生的课题，是做出适合工业生产而非手工装饰的器物。他的答案朴素得近乎直白：圆形底盘、纤细灯杆，加上一只手工吹制的乳白玻璃半球。没有装饰，没有多余，每个部件都看得见，也都有用处。乳白玻璃把灯泡的光化成安静而均匀的半球，这盏灯因此成了包豪斯思路的日常面孔，而不是博物馆里的珍奇。
它同样是博物馆藏品。这盏灯被重要的设计收藏收录，自 1986 年起也进入纽约现代艺术博物馆商店的选品。再版出自不来梅：TECNOLUMEN 由 Walter Schnepel 于 1979 年创立，第一个项目就是让 1923–24 年的 Wagenfeld 台灯重新投产。今天这些灯仍在那里按原始图纸手工装配，逐台连续编号，并打上包豪斯与 TECNOLUMEN 标记。首版之后一年，也就是 1925 年，Wagenfeld 重新推敲了支撑部分的比例，那次修改成为 WG 25 GL。
玻璃支撑：WG 24 与 WG 25 GL
WG 24 Bauhaus Table Lamp 把透明这件事推得最远。直径 152 mm 的透明玻璃底盘托起一根包裹金属管的玻璃灯杆，结构因此从任何角度都读得出来，电线也不再是需要藏起来的东西，而成了构图的一部分。重 1.8 kg，配 2.5 m 电线。放在桌上，灯罩像是悬着的，因为支撑确实在那里，却在聚拢光线而非挡住光线，整盏灯几乎不打断它所站立的台面。侧看底盘，会看到透明玻璃特有的那道绿边，一条细细的颜色，压在一盏近乎失重的灯下面。
WG 25 GL Bauhaus Table Lamp 保留同样 152 mm 的玻璃底足，却换掉了站在上面的部分。透明圆盘之上的灯杆是镀镍金属，整盏灯于是读作一条明亮的竖线，从几乎不存在的底座升起。这是 1925 年对同一想法的修订，总高未变，比例的重音却比 1924 年那几盏更向上。两款玻璃底座相比，WG 24 在消失，WG 25 GL 在画线。
金属支撑：WA 24 与 WA 23 SW
WA 24 Bauhaus Table Lamp 是多数人听到包豪斯台灯时脑中浮现的那一款。底盘与灯杆都是镀镍金属，底盘直径 160 mm，比两款玻璃底足各宽出八毫米。整盏灯自上而下都是实在的物件：灯杆把室内的光收成一道长长的高光，底盘在台面上投下柔和的映影，熄灭时的存在感也强于玻璃版本。这是参照款，把学校那条诚实构造的原则表达得最直白，每一个配件都正是它看上去的样子。
WA 23 SW Bauhaus Table Lamp 用同样 160 mm 的金属底盘，只是漆成黑色，灯杆仍为镀镍。仅此一处改动，灯就变得图形化：一只深色圆盘、一根明亮立柱、一颗发光半球，三个元素隔着房间看过去像一幅勾出来的轮廓。黑色底足把构图压在下方，让视线停住，抛光灯杆与灯罩则在其上保住原有的轻盈。
四款并置
| 细项 | WG 24 | WA 24 | WA 23 SW | WG 25 GL |
|---|---|---|---|---|
| 设计师与年份 | Wilhelm Wagenfeld，1924 年 | Wilhelm Wagenfeld，1924 年 | Wilhelm Wagenfeld，1924 年 | Wilhelm Wagenfeld，1925 年 |
| 底盘与灯杆 | 透明玻璃底盘，玻璃灯杆包覆金属管 | 镀镍金属底盘与灯杆 | 黑漆金属底盘，镀镍灯杆 | 透明玻璃底盘，镀镍金属灯杆 |
| 底盘直径 | Ø152 mm | Ø160 mm | Ø160 mm | Ø152 mm |
| 尺寸 | 180 x 360 x 180 mm | 180 x 360 x 180 mm | 180 x 360 x 180 mm | 180 x 360 x 180 mm |
| 灯罩 | 半球形乳白玻璃 | 半球形乳白玻璃 | 半球形乳白玻璃 | 半球形乳白玻璃 |
| 重量 | 1.8 kg | 未标注 | 未标注 | 未标注 |
| 适合 | 希望支撑消隐的浅色台面 | 参照版本，静置时存在感最强 | 需要清晰轮廓的深色或繁杂台面 | 窄搁板上的一道明亮竖向重音 |
横着读这几行，家族性的相似正是重点。占地、高度与灯罩从未改变，所以光本身不在选择之列：四款给出的都是同样柔和的漫射半球。变量只有灯罩之下的材料与底盘直径，而这两者同进同退。两款玻璃底盘都是 152 mm，两款金属底盘都是 160 mm，也就是说，越是要人看见的版本，脚下也越宽。每一件都带有编号，底部打有包豪斯与 TECNOLUMEN 标记。
按房间来选
先看台面。放在浅色橡木床头柜或浅色书桌上，WG 24 读起来只是一只灯罩和一团光，中间几乎没有结构，适合别处已经有图案的房间。若台面偏深或会反光，或者房间需要这盏灯在熄灭时也算一件物品，WA 23 SW 最能守住形状，而 WA 24 用抛光金属而非黑色给出同样的稳。
再看周围的陈设。抛光镀镍会回应房间里已有的金属，所以 WA 24 与钢制搁架、镀铬椅架或黄铜五金放在一起很自然，玻璃底座则在材料混杂处保持中立。180 mm 的占地小到能上窄搁板或摆满东西的书桌，1.8 kg 的 WG 24 也轻到可以随手在房间之间挪动；2.5 m 的电线则在最近的插座藏于家具之后时派上用场。如果你正在为小户型布光，我们的小户型设计师照明指南把这类灯具与更大的灯具放在一起讨论。
最后，成对来想。四款共享同一副轮廓，所以同一只边柜上摆两盏，或床的两侧各放一盏，读起来是一套而不是打架，唯一的变化来自底座材料。玻璃底座的灯挨着黑色底座的灯，这份对比就显得是有意为之。想继续看不来梅的这些再版，从 Wagenfeld 系列到 Art Déco 单品与 LIGHTWORM 系列，都在 TECNOLUMEN 系列里。