PH Artichoke: 72 Blätter gegen jede Blendung

Warum blendet eine Leuchte aus Dutzenden Metallblättern an keiner Stelle? Die PH Artichoke beantwortet das mit Geometrie statt mit Ornament, und diese Geometrie entstand 1958 für einen ganz bestimmten Speisesaal in Kopenhagen. Es folgt: woher der Entwurf kommt, wie die Blätter ihre Arbeit tun und was sich ändert, wenn dieselbe Form in Glas ausgeführt wird.

Eine Decke für den Langelinie Pavillon

Poul Henningsen entwarf die PH Artichoke Pendant Lamp 1958 für Louis Poulsen, als Licht für das Restaurant im Langelinie Pavillon in Kopenhagen. Die ursprünglichen Leuchten hängen dort bis heute. Bei einem Auftrag dieses Alters lohnt es sich, kurz innezuhalten, denn es heißt, dass der Entwurf nie durch etwas ersetzt werden musste, das im selben Raum besser funktioniert.

Die Aufgabe war schwerer, als sie aussieht. Eine Restaurantdecke wird von jedem Platz im Haus aus gelesen: von direkt darunter, quer durch den Raum, vom Tisch auf der anderen Seite, von der Treppe. Ein Schirm, der die Lichtquelle aus einer Richtung verdeckt, gibt sie aus einer anderen frei, und wer zu einer blanken Lampe hochsieht, kneift den ganzen Abend die Augen zusammen. Henningsen hatte bis dahin drei Jahrzehnte damit verbracht, Schirmsysteme zu verfeinern, die Materialschichten zwischen Auge und Lichtquelle legen. Die Artichoke treibt diesen Gedanken auf die Spitze: ein Schirm ganz ohne kritischen Blickwinkel.

Zweiundsiebzig Blätter in zwölf Reihen

Die Leuchte trägt 72 Blätter in 12 Reihen zu je sechs. Jede Reihe ist gegenüber der darüber und der darunter verdreht, sodass die Öffnung zwischen zwei Blättern einer Lage direkt hinter einem Blatt der nächsten liegt. Verfolgt man eine beliebige Gerade von einem Auge im Raum zur Fassung in der Mitte, trifft sie auf Metall, bevor sie das Leuchtmittel erreicht. Das ist der ganze Kniff, und er versetzt, statt zu verdecken: Die Blätter schließen die Form nie, und darum wirkt die Artichoke weiterhin als offener, geschichteter Körper und nicht als massive Trommel.

Abgeschirmt wird dabei nicht nur. Die Innenseite jedes Blattes ist nass lackiert, und das Licht, das die Leuchte verlässt, ist zuvor von Blatt zu Blatt gesprungen, wird dabei weicher und fällt sowohl nach unten auf den Tisch als auch seitlich in den Raum. Ein Schirm, der allein abschirmt, ergäbe eine dunkle Decke. Dieser beleuchtet die Flächen, hinter denen er sich verbirgt.

Die Konstruktion folgt derselben Logik. Die Blätter bestehen aus pulverbeschichtetem oder seidenmatt poliertem Stahl, dazu kommen Ausführungen in Messing, Kupfer und Edelstahl, und der Rahmen, der ihre Winkel hält, ist hochglanzverchromter Stahl. Die Leuchte hängt an 4 m weißem Textilkabel mit Aluminiumadern, der Baldachin gehört dazu. Jedes Exemplar wird in Dänemark von Hand montiert, danach signiert und nummeriert.

Die Septima kam zuerst

Geschichtete Schirme aus Glas hatte Henningsen lange vor 1958 erprobt. Die 1928 vorgestellte PH Septima Pendant baut eine Krone aus sieben Glasschirmen, deren sandgestrahlte und klare Felder von Lage zu Lage wechseln. Die sandgestrahlten Flächen streuen ein weiches Umgebungslicht, die klaren lassen scharfes Licht hindurch, und durch die Staffelung bleibt das Leuchtmittel verborgen, während die Leuchte selbst visuell leicht bleibt. 1940 endete die Produktion, weil die nötigen Materialien nicht mehr zu bekommen waren, und jahrzehntelang überlebte der Entwurf vor allem in Museumssammlungen, bevor Louis Poulsen ihn zurück ins Programm holte, jeden Schirm nach wie vor von Hand gefertigt.

Was blieb, war die Idee. Die Septima misst 500 mm in der Breite und 405 mm in der Höhe und wiegt 12.9 kg, mit Beinen aus messingmetallisiertem Stahl, Fassungsgehäuse und Baldachin aus seidenmatt poliertem, unbehandeltem Messing, das mit der Zeit Patina ansetzt, und einer 3 m langen weißen Stoffleitung. Sie nimmt ein E27 Leuchtmittel bis 28 W auf. Dreißig Jahre trennen sie von der Artichoke, und der spätere Entwurf tauscht Glas gegen Metall und sieben Schirme gegen zweiundsiebzig, doch der Gedankengang bleibt derselbe. Wer die längere Geschichte dieser Leuchte für sich lesen möchte: über das Glaspendel mit sieben Schirmen haben wir gesondert geschrieben.

Dieselbe Geometrie, übersetzt in Glas

2008 kehrte die Artichoke zum Glas zurück. Die PH Artichoke Glass Pendant behält Anzahl und Anordnung bei, 72 Blätter in 12 Reihen zu je sechs, führt sie aber in matt sandgestrahltem Glas aus, klar oder gelb, gehalten von einem Rahmen aus hochglanzverchromtem, lasergeschnittenem Messing. Louis Poulsen beschreibt die Anordnung als Lattenzaun, und das trifft es gut: Die Blätter überlappen, ohne zu schließen, und das Licht tritt ebenso durch sie hindurch wie an ihnen vorbei.

Der Unterschied im Raum ist schnell gesagt. Die Metallvariante ist eine skulpturale Silhouette, ausgeschaltet ein dunkler, präziser Körper, eingeschaltet ein leuchtender. Die Glasvariante wirkt in beiden Zuständen milchig und hell, leichter im Ausdruck, weniger Masse über dem Kopf. Entscheiden Sie danach, wie die Decke um vier Uhr nachmittags aussehen soll, nicht nur um acht Uhr abends.

Der praktische Haken ist das Gewicht. Bei 480 mm beginnt die Artichoke aus Metall bei 10.1 kg, die gläserne wiegt im selben Durchmesser 24.0 kg. Nach oben wächst der Abstand: 37.9 kg bei 600 mm, 49.0 kg bei 720 mm und 64.6 kg bei 840 mm. Auch die Höhe fällt anders aus, weil die Glasblätter mehr Tiefe brauchen: 570 mm gegenüber 445 mm in Metall bei Ø 480. Beides sollten Sie an Ihrer Deckenbefestigung prüfen, bevor Sie sich auf eine Größe festlegen.

Vier Größen, und wohin jede gehört

Die Reihe umfasst Ø 480, Ø 600, Ø 720 und Ø 840 mm in beiden Materialien. In Metall lauten die Maße 480 x 445 x 480 mm ab 10.1 kg, 600 x 580 x 600 mm ab 14.2 kg, 720 x 650 x 720 mm ab 12.4 kg und 840 x 720 x 840 mm ab 12.7 kg, wobei der genaue Wert je nach Oberfläche und Lichtquelle abweicht. Die kleinste ist die, die die meisten Wohnungen wirklich vertragen: über einem runden Tisch, im Treppenhaus, über einem Absatz. Die beiden größten gehören in Räume doppelter Höhe, wo man die Leuchte ebenso oft von der Seite wie von unten sieht und die Schichtung den Platz rechtfertigt, den sie einnimmt.

Die Oberfläche verändert den Charakter stärker als die Größe. Kupfer und Messing wärmen das reflektierte Licht und setzen Patina an, Edelstahl hält es neutral und spiegelblank, Weiß und Schwarz machen aus der Leuchte eher Zeichnung als Metall. Dazu kommen Blätter in Dusty Blue, Dusty Green und Soft White, kombiniert mit messingmetallisierten oder hochglanzverchromten Rahmen, für Räume, in denen eine vollständig metallene Deckenleuchte zu viel wäre. Bei der Lichtquelle reicht die Auswahl von der einfachen E27 Fassung bis zu integrierter LED mit 2700K, 3000K und einer dimmbaren Variante von 3000 bis 1800K, die Leuchte ist mit IP20 für den Innenraum eingestuft.

Geben Sie ihr Raum und einen Grund, von unten gesehen zu werden. Mehr Regeln braucht dieser Entwurf nicht: Er entstand für einen Saal, in dem Menschen stundenlang darunter sitzen, und er belohnt eine Hängung, bei der sich seine Reihen lesen lassen. Weitere Pendelleuchten von Henningsen und das übrige Deckenprogramm finden Sie in der Kollektion Pendelleuchten.