Posted by Vividify Editorial
on September 18, 2026
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Die PH Septima ist die ungewöhnlichste Pendelleuchte im Werk von Poul Henningsen, und sie löst jedes Mal dieselbe Frage aus, sobald jemand sie brennen sieht: Was tun all diese Glasringe dort? Die Antwort lautet, dass sie zusammen eine Lichtquelle bilden, in die man nie direkt schauen soll. Hier steht, wie die Septima aufgebaut ist, wie sie im Raum wirkt und wo sie neben den beiden bekanntesten Henningsen-Pendelleuchten steht.
Sieben Schirme, und ein Leuchtmittel, das man nie sieht
Henningsen hat sein Arbeitsleben einem einzigen Problem gewidmet: Elektrisches Licht ist klein, grell und hart für das Auge, also muss es geformt werden, bevor es jemanden erreicht. Die PH Septima Pendant, 1928 vorgestellt, beantwortet das mit sieben Glasschirmen, die ineinander hängen. Jeder Ring sitzt in seinem eigenen Winkel auf schlanken Streben, und zusammen bilden sie eine Krone, die so tief ist, dass das einzelne Leuchtmittel in ihrer Mitte aus jeder normalen Blickposition verschwindet, ob man darunter sitzt oder auf der anderen Seite des Raumes steht.
Am besten versteht man den Effekt von unten. Licht trifft auf Glas, bevor es auf Sie trifft, nichts kommt also ungefiltert an. Ein Teil fällt gerade durch die offene Mitte der Ringe auf den Tisch. Der Rest wandert nach außen, wird von der Schicht darüber oder darunter aufgefangen und verlässt die Leuchte gemildert. Das ist dieselbe Logik, die Henningsen in der gesamten PH-Serie verfolgte, hier ins Extrem getrieben, das die Metallschirme nicht erreichen konnten: Glas kann etwas, was Aluminium nicht kann, es verbirgt das Leuchtmittel und leuchtet trotzdem selbst.
Klare und sandgestrahlte Felder, Schicht für Schicht versetzt
Das Glas erledigt zwei Aufgaben zugleich. Jeder Schirm besteht aus klarem Glas mit eingearbeiteten sandgestrahlten Feldern, und das Muster verschiebt sich von Schicht zu Schicht, sodass eine klare Fläche auf einem Ring über einer sandgestrahlten Fläche des Rings darunter liegt. Wo das Glas klar ist, tritt Licht hindurch und behält seine Richtung. Wo es sandgestrahlt ist, streut die Oberfläche das Licht und macht diesen Teil des Schirms zu einem weich leuchtenden Band.
Siebenfach gestapelt und versetzt greifen beide Behandlungen ineinander. Jede Sichtlinie zum Leuchtmittel trifft auf mindestens ein sandgestrahltes Feld, und genau deshalb bleibt es angenehm, unter der Septima zu sitzen. Zugleich halten die klaren Felder die ganze Leuchte transparent: Die Krone trägt ein gleichmäßiges Umgebungslicht, während klar gerichtetes Licht weiterhin senkrecht auf das fällt, was darunter steht. Eine Leuchte verhält sich wie zwei, diffus auf Augenhöhe, gerichtet auf dem Tisch.
Glas, Messing und eine Oberfläche, die sich verändert
Die Schirme bestehen aus klarem Glas mit sandgestrahlten Feldern, jeder einzelne von Hand gefertigt. Die tragenden Streben sind Stahl mit messingmetallisierter Oberfläche, Fassungsgehäuse und Baldachin sind satiniertes, unbehandeltes Messing. Auf das Wort unbehandelt kommt es an: Dieses Messing bleibt ohne Lack, es dunkelt über die Jahre nach und gewinnt an Tiefe, statt den Ton vom Tag der Montage zu halten. Berührung beschleunigt die Veränderung rund um den Baldachin, und die Oberfläche wird nie gleichmäßig dunkel, was für alle zum Reiz gehört, die Materialien mögen, die Zeit festhalten.
Die Leuchte hängt an einer 3 m langen weißen Textilleitung mit innen liegendem Draht, die Abhängung lässt sich also hoch im Treppenhaus setzen oder über dem Tisch kürzen. Lichtquelle E27, ein Leuchtmittel, maximal 28 W, Schutzart IP20 für den Innenbereich, Leuchtmittel nicht enthalten. Die bescheidene Wattgrenze bedeutet mehr, als sie klingt: Wenn sieben Glasschichten die Dämpfung übernehmen, genügt ein Leuchtmittel mit geringer Leistung, und ein warmer Ton um 2700 K lässt die sandgestrahlten Felder wie Licht aussehen und nicht wie weißen Kunststoff.
Septima, PH 5 und Artichoke im Vergleich
Alle drei entstammen demselben Denken und lösen das Blendungsproblem mit unterschiedlichen Materialien. Die PH 5 Pendant Lamp von 1958 nutzt das Dreischirmsystem: ein blickdichter Hauptschirm von 500 mm aus matt lackiertem Aluminium mit weißen Innenseiten, dazu kleine rote und blaue Innenkegel, die die Farbwiedergabe verfeinern. Sie wirft Licht nach unten und nach außen und liest sich im Raum als fester Körper.
Die PH Artichoke Pendant Lamp, ebenfalls von 1958, entstand für den Langelinie-Pavillon in Kopenhagen, wo die ursprünglichen Leuchten bis heute hängen. Ihre 72 Blätter in 12 Reihen überlappen sich so, dass das Leuchtmittel aus jedem Winkel verborgen bleibt und Licht von Blatt zu Blatt springt. Das ergibt einen skulpturalen, vollständig blickdichten Körper in Kupfer, Messing, Edelstahl oder lackierten Ausführungen, in vier Größen von Ø 480 bis Ø 840 mm. Die Septima steht in ihrer Präsenz zwischen beiden und im Material abseits von beiden: Sie füllt so viel Raum wie eine große Pendelleuchte, doch man sieht hindurch, und deshalb fasst sie einen Essplatz, ohne den Blick dahinter zu verstellen.
| Modell | Schirmaufbau | Material | Maße | Passt zu |
|---|---|---|---|---|
| PH Septima | Sieben geschichtete Glasschirme, klare und sandgestrahlte Felder im Wechsel | Glas, messingmetallisierte Stahlstreben, unbehandelter Messingbaldachin | 500 x 405 x 500 mm, 12,9 kg | Esstisch oder Diele, wo Präsenz gefragt ist, aber keine massive Form |
| PH 5 | Dreischirmsystem mit roten und blauen Innenkegeln | Matt lackiertes Aluminium, weiße Innenseiten | Ø 500 mm, Höhe 267 mm, 4,6 kg | Alltägliche Esstische und Kücheninseln, in vielen Farbstellungen |
| PH Artichoke | 72 Blätter in 12 Reihen, Reflexion von Blatt zu Blatt | Pulverbeschichteter oder satinierter Stahl, Kupfer, Messing oder Edelstahl | Ø 480 bis Ø 840 mm, vier Größen | Große Tafeln, Treppenhäuser und Räume mit doppelter Höhe |
Maße, Gewicht und der richtige Platz
Die Septima misst 500 mm in der Breite, 405 mm in der Höhe und 500 mm in der Tiefe und wiegt 12,9 kg. Dieses Gewicht ist das erste praktische Thema. Eine Leuchte dieser Masse braucht einen dafür ausgelegten Befestigungspunkt und den Anschluss durch eine Elektrofachkraft, keinen Haken in der Gipskartondecke, und es lohnt sich, die Decke zu prüfen, bevor das Glas eintrifft. Die Grundfläche ist gemessen an der optischen Größe kompakt, über einem runden Tisch von etwa 90 bis 120 cm wirkt sie daher nicht gedrängt.
Für die Höhe gilt die übliche PH-Regel: etwa 60–70 cm zwischen Tischplatte und Unterkante des Schirms, tief genug, um die Teller richtig zu beleuchten, und hoch genug, damit der Blick über den Tisch frei bleibt. Unser Leitfaden dazu, wie hoch eine PH-Pendelleuchte über dem Esstisch hängen sollte, geht die Maße für Räume mit höheren Decken durch. Über einer Kücheninsel gilt dieselbe Höhe; im Treppenhaus hängt sie dort richtig, wo die Abhängung das Glas von mehr als einer Etage aus sichtbar macht.
Leben mit einer Leuchte aus Glas
Die Transparenz ist der praktische Vorteil der Septima und ihre einzige Forderung. Weil man die Leuchte selbst sieht und nicht nur ihr Licht, belohnt sie einen Platz, den Tageslicht erreicht: am Fenster, über einem Tisch mit Morgensonne, in einem Flur mit Oberlicht. Zu hellem Holz, Leinen und Stein stellt sie sich selbstverständlich, und sie ist ruhig genug für einen Raum, in dem bereits ein starker Tisch oder ein großes Bild steht.
Die Pflege ist unkompliziert. Staub setzt sich auf den oberen Flächen des Glases ab, ein weiches trockenes Tuch zwei- oder dreimal im Jahr hält die sandgestrahlten Felder klar, und das Messing braucht gar nichts, außer man mag es hell. Wer die geschichtete Henningsen-Logik lieber in Metall möchte oder eine kürzere Abhängung für einen schmalen Raum sucht, findet in unserer Kollektion Pendelleuchten die Klassiker von Louis Poulsen neben skulpturalen Arbeiten anderer dänischer und europäischer Hersteller.