PH Artichoke：72枚の羽根とコペンハーゲンのレストラン

金属の羽根を何十枚も重ねたペンダントが、なぜまぶしさをまったく感じさせないのか。PH Artichokeはその答えを装飾ではなく幾何学で示していて、その幾何学は1958年、コペンハーゲンのあるダイニングルームのために練り上げられました。ここでは、このデザインがどこから生まれたのか、羽根がどう働くのか、そして同じ形をガラスでつくると何が変わるのかを見ていきます。

ランゲリニエ・パビリオンのための天井

ポール・ヘニングセンは1958年、ルイスポールセンのためにPH Artichoke Pendant Lampをデザインしました。コペンハーゲンのレストラン、ランゲリニエ・パビリオンを照らすための照明です。当時の器具は今もそこに吊られています。これだけの年月を経た仕事としては、その事実は立ち止まって考える価値があります。同じ空間でもっとうまく働く何かに置き換える必要が、一度もなかったということだからです。

解くべき課題は見た目以上に難しいものでした。レストランの天井は店内のあらゆる席から読まれます。真下から、フロアの反対側から、遠くのテーブルから、階段から。ある方向から光源を隠すシェードは、別の方向ではそれを露わにしてしまい、裸の電球を見上げる客は食事のあいだずっと目を細めることになります。ヘニングセンはそのときまでに30年をかけ、目と光源のあいだに幾層もの素材を置くシェードシステムを磨き上げていました。Artichokeはその思考を限界まで押し進めたもの、つまり特定の視角というものを持たないシェードです。

12列に並ぶ72枚の羽根

この器具は72枚の羽根を持ち、6枚ずつ12列に並びます。各列は上下の列に対して回されているため、ある層で2枚の羽根のあいだにできる開口は、次の層では羽根の真後ろに来ます。室内のどの位置にある目から中心のソケットへ直線を引いても、電球より先に金属に当たります。仕掛けはそれだけで、覆うのではなくずらすことがすべてです。羽根が形を閉じてしまうことはなく、だからArtichokeは中身の詰まったドラムではなく、開いた層状の物体として読めます。

とはいえ、光はただ遮られているわけではありません。すべての羽根の内側にはウェット塗装が施され、器具から出る光は羽根から羽根へと跳ね返りながら外へ向かい、進むにつれて柔らかくなって、テーブルへ下りると同時に横方向にも広がります。遮るだけのシェードなら天井は暗くなります。これは自分が隠れている面を照らします。

構造も同じ論理に従います。羽根はパウダーコートまたはサテンポリッシュのスチールで、真鍮、銅、ステンレススチールの仕様もあり、その角度を保持するフレームは高光沢クロムメッキのスチールです。器具はアルミニウム線入りの白いテキスタイルコード4 mで吊られ、キャノピーが付属します。1台ずつデンマークで手作業により組み立てられ、署名と番号が入ります。

先にSeptimaがあった

ヘニングセンは1958年よりずっと前から、ガラスで層状のシェードを試みていました。1928年に発表されたPH Septima Pendantは、サンドブラストとクリアの領域が層ごとに入れ替わる7枚のガラスシェードで冠のような形をつくります。サンドブラストの部分は柔らかなアンビエントの光を拡散し、クリアの部分は澄んだ光を通します。そして重なりによって電球は視界から外れたまま、器具そのものは視覚的に軽いままです。必要な素材が手に入らなくなった1940年に生産は終わり、その後何十年ものあいだ、このデザインは主に美術館のコレクションのなかで生き延びました。のちにルイスポールセンが、シェードを1枚ずつ手仕上げする形のままカタログへ戻しています。

消えなかったのはアイデアのほうでした。Septimaは幅500 mm、高さ405 mm、重さ12.9 kgで、脚は真鍮メタライズドスチール、ソケットハウジングとキャノピーは時間とともに味わいの出るサテンポリッシュの無処理真鍮、コードは3 mの白いファブリックです。光源はE27、28 Wまで。Artichokeとのあいだには30年が横たわり、のちのデザインはガラスを金属に、7枚のシェードを72枚に置き換えましたが、考え方は地続きです。このペンダント単体のより長い話は、7枚のガラスシェードのペンダントとして別に書いています。

同じ幾何学を、ガラスに置き換える

2008年、Artichokeはガラスに戻りました。PH Artichoke Glass Pendantは枚数と配置、つまり6枚ずつ12列の72枚をそのままに、それをマットなサンドブラストガラス、クリアまたはイエローでつくり、高光沢クロムメッキでレーザーカットした真鍮のフレームで支えます。ルイスポールセンはこの配列をピケットフェンス(杭の柵)と表現していて、目に映るものの的確な言い方です。羽根は重なり合いながら閉じきらず、光はそのあいだを回り込むと同時に、羽根そのものを透過します。

空間での違いは言葉にしやすいものです。金属版は彫刻的なシルエットで、消灯時は暗く精緻な物体として、点灯時は光る物体として読めます。ガラス版はどちらの状態でも乳白色に発光し、表情は軽く、頭上の質量感が小さくなります。選ぶ基準は、夜の8時だけでなく、午後4時に天井をどう見せたいかです。

現実的な注意点は重さです。直径480 mmの金属のArtichokeは10.1 kgから、同じ直径のガラス版は24.0 kgです。サイズを上げるほど差は開き、600 mmで37.9 kg、720 mmで49.0 kg、840 mmで64.6 kgになります。高さも違います。ガラスの羽根はより深さを要するためで、Ø 480では金属の445 mmに対して570 mmです。サイズを決める前に、どちらの数値も天井側の取り付けと照らし合わせて確かめておく価値があります。

4つのサイズと、それぞれの居場所

ラインナップは両素材ともØ 480、Ø 600、Ø 720、Ø 840 mmです。金属では480 x 445 x 480 mmで10.1 kgから、600 x 580 x 600 mmで14.2 kgから、720 x 650 x 720 mmで12.4 kgから、840 x 720 x 840 mmで12.7 kgからとなり、正確な数値は仕上げと光源によって変わります。多くの住まいが実際に受け止められるのは最小サイズです。丸テーブルの上、階段室、踊り場の上あたりに。大きい2サイズは吹き抜けの空間のためのもので、そこでは下からと同じくらい横から器具を眺めることになり、層の重なりが占める空間に見合う働きをします。

性格を変えるのはサイズよりも仕上げです。銅と真鍮は反射光を暖め、経年で表情が変わります。ステンレススチールは光をニュートラルに保ち、鏡のように明るい。ホワイトとブラックは器具を金属というより線描に変えます。ダスティブルー、ダスティグリーン、ソフトホワイトの羽根に真鍮メタライズドまたは高光沢クロムメッキのフレームを合わせた仕様もあり、金属の天井ピースでは強すぎる部屋に向きます。光源はシンプルなE27ソケットから、2700K、3000K、および3000〜1800Kの調光対応まで。器具は屋内用のIP20です。

十分なクリアランスを取り、下から見られる理由を与えること。このデザインに関する本当のルールはそれだけです。人が何時間もその下に座る空間のためにつくられたもので、列の重なりを読み取れる場所に吊るせば応えてくれます。ほかのヘニングセンのペンダントや天井照明のラインナップ全体は、ペンダントライトのコレクションでご覧いただけます。