PH Artichoke: 72 blader og en restaurant i København

Hvorfor blender ikke en pendel satt sammen av dusinvis av metallblader i det hele tatt? PH Artichoke svarer på det med geometri framfor ornamentikk, og geometrien ble regnet ut for én bestemt spisesal i København i 1958. Her er hvor designet kom fra, hvordan bladene gjør jobben sin, og hva som endrer seg når den samme formen lages i glass.

Et tak for Langelinie Pavillonen

Poul Henningsen tegnet PH Artichoke Pendant Lamp for Louis Poulsen i 1958, som lyset til restauranten Langelinie Pavillonen i København. De originale armaturene henger der fortsatt. For et oppdrag så gammelt som dette er det verdt å stoppe opp ved, for det betyr at designet aldri har måttet vike for noe som fungerer bedre i det samme rommet.

Oppgaven var vanskeligere enn den ser ut. Et restauranttak leses fra hver eneste plass i lokalet: rett nedenfra, tvers over gulvet, fra et bord på motsatt side, fra trappen. En skjerm som skjuler lyskilden sett fra én retning, avslører den fra en annen, og en gjest som ser opp i en naken pære, myser gjennom hele middagen. Henningsen hadde da brukt tre tiår på å forfine skjermsystemer som legger lag av materiale mellom øyet og kilden. Artichoke er den tenkningen drevet til sitt ytterste: en skjerm uten én eneste betraktningsvinkel.

Syttito blader i tolv rader

Armaturen bærer 72 blader, satt i 12 rader à seks. Hver rad er dreid i forhold til radene over og under, slik at åpningen mellom to blader i ett lag ligger rett bak et blad i det neste. Følg en rett linje fra et øye i rommet inn til sokkelen i midten, og den møter metall før den møter pæren. Det er hele knepet, og det er en forskyvning snarere enn en tildekking: bladene lukker aldri formen, og derfor leses Artichoke fortsatt som et åpent objekt i lag, ikke som en massiv sylinder.

Lyset blir likevel ikke bare stengt ute. Innsiden av hvert blad er våtlakkert, og lyset som forlater armaturen, har spratt fra blad til blad på veien ut, blitt mykere underveis og faller både ned mot bordet og ut i rommet. En skjerm som bare skjermet, ville gitt et mørkt tak. Denne lyser opp flatene den gjemmer seg bak.

Konstruksjonen følger den samme logikken. Bladene er pulverlakkert eller satengpolert stål, med utgaver i messing, kobber og rustfritt stål blant dem, og rammen som holder vinklene fast, er høyglanspolert forkrommet stål. Armaturen henger i 4 m hvit tekstilledning med aluminiumstråder, og baldakinen følger med. Hver enkelt settes sammen for hånd i Danmark, og signeres og nummereres.

Septima kom først

Henningsen hadde prøvd lagdelte skjermer i glass lenge før 1958. PH Septima Pendant, lansert i 1928, bygger en krone av sju glasskjermer der sandblåste og klare felt veksler fra lag til lag. De sandblåste partiene sprer et mykt allmennlys, de klare slipper gjennom skarpere lys, og stablingen holder pæren ute av syne mens selve armaturen forblir visuelt lett. Produksjonen tok slutt i 1940, da materialene den krevde ikke lenger var å oppdrive, og i flere tiår levde designet først og fremst videre i museumssamlinger, før Louis Poulsen tok det inn i katalogen igjen med hver skjerm fremdeles ferdigstilt for hånd.

Ideen forsvant derimot ikke. Septima måler 500 mm i bredden og 405 mm i høyden og veier 12,9 kg, med ben i messingmetallisert stål, sokkelhus og baldakin i satengpolert ubehandlet messing som får patina over tid, og en 3 m hvit stoffledning. Den tar en E27-kilde på opptil 28 W. Tretti år skiller den fra Artichoke, og det senere designet bytter glass mot metall og sju skjermer mot syttito, men resonnementet er det samme. Vil du ha den lengre historien om den pendelen alene, har vi skrevet om glasspendelen med sju skjermer for seg.

Den samme geometrien, oversatt til glass

I 2008 gikk Artichoke tilbake til glass. PH Artichoke Glass Pendant beholder antallet og oppsettet, 72 blader i 12 rader à seks, men lager dem i matt sandblåst glass, klart eller gult, holdt i en ramme av høyglanspolert forkrommet, laserskjåret messing. Louis Poulsen beskriver oppsettet som et stakittgjerde, og det er en treffende beskrivelse av det du ser: bladene overlapper uten å tette, og lyset går like mye gjennom dem som rundt dem.

Forskjellen i rommet er enkel å si. Metallversjonen er en skulpturell silhuett som leses som et mørkt, presist objekt når lyset er av, og et glødende når det er på. Glassversjonen er melkeaktig og lysende i begge tilstander, lettere i uttrykket, mindre masse over hodet. Velg mellom dem ut fra hvordan du vil at taket skal se ut klokka fire om ettermiddagen, ikke bare klokka åtte om kvelden.

Vekten er den praktiske haken. Ved 480 mm starter Artichoke i metall på 10,1 kg; glassutgaven i samme diameter er 24,0 kg. Oppover i serien øker forskjellen, til 37,9 kg ved 600 mm, 49,0 kg ved 720 mm og 64,6 kg ved 840 mm. Høyden skiller seg også, fordi glassbladene krever mer dybde: 570 mm mot 445 mm for metall ved Ø 480. Begge deler er verdt å sjekke mot takfestet før du bestemmer deg for en størrelse.

Fire størrelser, og hvor hver av dem hører hjemme

Serien går Ø 480, Ø 600, Ø 720 og Ø 840 mm i begge materialer. I metall er målene 480 x 445 x 480 mm fra 10,1 kg, 600 x 580 x 600 mm fra 14,2 kg, 720 x 650 x 720 mm fra 12,4 kg og 840 x 720 x 840 mm fra 12,7 kg, der det eksakte tallet varierer med overflate og lyskilde. Den minste er den de fleste hjem faktisk har plass til: over et rundt bord, i en trappeoppgang, over en repos. De to største hører til i rom med dobbel takhøyde, der du ser armaturen fra siden like ofte som nedenfra, og lagdelingen forsvarer plassen den tar.

Overflatene endrer karakteren mer enn størrelsen gjør. Kobber og messing varmer det reflekterte lyset og patinerer; rustfritt stål holder det nøytralt og speilblankt; hvitt og svart gjør armaturen til tegning snarere enn metall. Det finnes også blader i støvet blå, støvet grønn og myk hvit sammen med rammer i messingmetallisert eller høyglanspolert krom, til rom der et takstykke i fullt metall ville blitt for mye. Lyskildene spenner fra en enkel E27-sokkel til integrert LED på 2700K, 3000K og en dimbar versjon fra 3000 til 1800K, og armaturen er klassifisert IP20 for innendørs bruk.

Gi den klaring, og gi den en grunn til å bli sett nedenfra. Det er den eneste egentlige regelen for dette designet: det ble laget for et rom der folk sitter under det i timevis, og det lønner seg å henge det slik at radene kan leses. For andre Henningsen-pendler og resten av takserien, se hele kolleksjonen med taklamper.