Jarra Lyngby: a porcelana canelada como clássico dinamarquês

A jarra Lyngby é um daqueles objectos dinamarqueses que quase toda a gente sabe imaginar antes de saber nomear: um cilindro branco direito, riscado do bordo à base por caneluras verticais. Está há tempo suficiente nas casas dinamarquesas para contar como mobiliário do dia a dia e não como enfeite. Este artigo olha para o que a forma canelada faz mesmo dentro de uma divisão, para o modo como cada altura se comporta e para os casos em que o vidro transparente faz mais sentido do que a porcelana.

Uma coluna canelada e mais nada

Tire-se à jarra tudo o que é acessório e fica muito pouco. A silhueta é um cilindro simples, de pé plano e bordo sem rebordo, e o único relevo são as caneluras abertas na parede: nervuras verticais estreitas, espaçadas com regularidade, levadas a toda a altura sem interrupção. Nada afina, nada engrossa, nenhuma cor de vidrado chega para distrair. A dois metros de distância o perfil é um rectângulo.

É essa recusa de estilizar seja o que for que explica a longevidade da forma. A porcelana dinamarquesa deste branco sem ornamento deixa a forma fazer o trabalho que noutros sítios cabe ao padrão, e a jarra Lyngby é o exemplo mais rigoroso disso em toda a gama. O catálogo atribui a actual colecção Lyngby à Karakter Copenhagen, e o desenho não foi suavizado na produção: as nervuras continuam a entrar a direito no bordo em vez de se desvanecerem logo abaixo, que é o pormenor que uma versão menor teria arredondado.

O que as nervuras fazem realmente

A canelura costuma ser arrumada na gaveta da decoração. Numa jarra branca funciona antes como um aparelho de luz. Cada nervura apanha a luz na crista e deixa cair uma sombra fina no sulco ao lado, de maneira que uma superfície que de outro modo se leria como um tubo branco e liso passa a ler-se como uma sequência graduada de linhas claras e escuras. Mude um candeeiro de sítio e a coluna redesenha-se. Numa prateleira virada a norte fica calada e cinzenta. Com o sol baixo da tarde fica quase às riscas.

As nervuras justificam-se também de formas mais prosaicas. Partem os reflexos, pelo que a jarra não se transforma numa mancha branca sob uma luz vinda de cima nem numa fotografia. Dão pega aos dedos molhados quando a jarra está cheia e pesada. E absorvem as pequenas marcas que qualquer peça de uso diário vai apanhando, porque o olho está ocupado a seguir o ritmo vertical em vez de inspeccionar a superfície. Um cilindro branco e liso do mesmo tamanho mostraria cada mossa.

Ler as três alturas em porcelana

A decisão está toda aqui, e as proporções mantêm-se quase constantes ao longo da gama: cerca de uma parte de largura para pouco menos de duas partes de altura. Uma jarra Lyngby mais alta é, portanto, também mais larga e bastante mais pesada. Não se trata da mesma base esticada para cima, pelo que um tamanho maior ocupa mais mesa do que a altura sozinha deixa supor.

• Lyngby Vase H15.5 cm white porcelain: 15,5 cm de altura, 8,5 cm de diâmetro, 0,4 kg. Mesa de cabeceira, prateleira da casa de banho, peitoril da cozinha. Leva umas quantas hastes curtas ou uma flor sozinha com o pé cortado bem rente, e é leve o suficiente para andar pela casa conforme a luz muda.
• Lyngby Vase H25 cm white porcelain: 25 cm de altura, 15 cm de diâmetro, 1,3 kg. O tamanho da mesa de jantar. Alta que chegue para se notar ao longo da mesa, baixa que chegue para as pessoas continuarem a ver-se umas às outras, e com boca larga que chegue para segurar um molho de mercado a sério sem as hastes se abrirem.
• Lyngby Vase H31 cm white porcelain: 31 cm de altura, 17,5 cm de diâmetro, 2,25 kg. Esta é a arquitectónica. Serve para ramos, ervas altas e hastes compridas do jardim, e com bem mais de dois quilos em vazio não se mexe debaixo de uma braçada desequilibrada de flor de cerejeira. Numa consola ou num aparador baixo lê-se como uma pequena coluna e não como loiça de mesa.

Se só uma vai entrar em casa, a de 25 cm é a escolha mais segura: grande que chegue para contar, contida que chegue para deixar o resto da divisão em paz. A maior parte das pessoas acrescenta depois uma das outras duas, que é como esta gama está pensada para crescer, peça a peça e não comprada como serviço.

Porcelana ou vidro transparente

O mesmo cilindro canelado é feito em vidro soprado à boca, e a Lyngby Vase H12.5 cm clear mouth blown glass é a mais pequena das quatro: 12,5 cm de altura, 7 cm de diâmetro, 0,34 kg. O trabalho soprado à boca traz consigo uma ligeira variação de peça para peça, pelo que as nervuras ficam um pouco menos mecânicas do que na porcelana.

Com o material mudam duas coisas. A canelura deixa de ser um desenho de sombras e passa a ser uma lente: as nervuras dobram o que está atrás delas, as hastes parecem deslocar-se aos saltos à medida que se passa ao lado, e a jarra apanha a cor da mesa onde assenta. E o nível da água passa a fazer parte do objecto. Na porcelana as flores começam no bordo; no vidro vê-se a haste toda, o corte e a linha da água, o que compensa em tulipas, ranúnculos e tudo o que tenha uma haste que valha a pena olhar.

Escolha o vidro para hastes curtas e para superfícies onde um bloco branco maciço pesaria de mais: um peitoril, uma mesa de tampo de vidro, uma prateleira da casa de banho. Escolha a porcelana onde a jarra tenha de se impor a uma madeira escura, a uma parede de cor profunda ou a uma estante cheia. Juntos, os dois materiais evitam que uma fila de cilindros pareça uma montra, porque a luz atravessa um e pára no seguinte.

Viver com as caneluras

Na prática, a forma é fácil. O interior é um cilindro direito e liso, por isso um escovilhão chega a toda a parede e ao fundo, e não há gargalo estreito nem bojo redondo onde os restos das flores cortadas se possam depositar fora de alcance. Os anéis de calcário são a chatice do costume em qualquer jarra branca, e aqui assentam numa superfície a que se consegue mesmo chegar. As quatro peças podem ir à máquina de lavar loiça a um máximo de 55°C, e é essa a temperatura a vigiar: a máquina não faz mal, um ciclo a ferver faz.

A outra coisa que vale a pena dizer é que a jarra não precisa de flores. Como o interesse está na canelura e não naquilo que a jarra leva dentro, uma Lyngby vazia aguenta-se perfeitamente como objecto numa prateleira, e um par ou um trio de alturas diferentes já faz composição sozinho. É esse o argumento sereno para ter mais do que uma: os tamanhos funcionam como natureza morta entre um ramo e o seguinte, e não só como recipientes à espera.

A mesma lógica atravessa o resto da gama. A Rhombe leva um relevo facetado em losango por chávenas, taças e jarras, e a série Flower Vase modela uma única flor em porcelana, tudo branco e sem padrão, tudo em produção contínua, de modo que uma mesa se pode juntar ao longo dos anos. Veja a colecção Lyngby Porcelæn inteira para perceber como as peças assentam umas com as outras e, se está a pesar os tamanhos uns contra os outros, o nosso guia das alturas da jarra Lyngby compara-os lado a lado.