EB 27과 EB 28, 무게추로 멈춰 서는 Buquet의 책상 램프

스프링이 그 일을 맡기 전, 책상 위 램프는 어떻게 자세를 유지했을까. 1927년 2월 9일 파리에서 프랑스의 장인 Édouard-Wilfrid Buquet는 무게추로 답을 낸 테이블 램프의 가동 관절에 특허를 냈다. 그 메커니즘과 마감, 그리고 오늘날 생산되는 두 모델의 차이에 관한 이야기다.

1927년 2월, 파리에서 출원된 특허

1920년대 후반은 전기 조명에게 어수선한 시기였다. 전구가 가정에 들어온 지 한 세대가 지났지만, 그 주변의 기구는 여전히 가스등과 촛대의 전통을 빌려 쓰고 있었다. 독일에서는 바우하우스 공방이 램프를 셰이드와 기둥과 베이스로 덜어 내고 있었고, 그 태도가 가장 분명하게 드러난 것이 1923–24년 빌헬름 바겐펠트의 테이블 램프다. 그 한 점이 어떻게 완성되었는지는 WG 24 바우하우스 램프와 금속 공방 기사에서 읽을 수 있다.

Buquet는 다른 길로 비슷한 결론에 닿았다. 디자인 학교가 아니라 공방의 작업대에서였다. 그의 제안은 양식이 아니라 기계에 관한 것이었다. 작업용 램프라면 스스로 균형을 잡아야 하고, 그래야 쓰는 사람이 한 손으로 빛을 옮긴 뒤 한 시간이 지나도 그 자리에서 다시 찾을 수 있다고 그는 보았다. 특허는 나사나 클램프 없이도 반사판이 사실상 어떤 자세든 유지하게 해 주는 가동 암과 무게추 체계를 다뤘다.

이 램프는 당대 아방가르드 건축가와 디자이너의 책상에 올랐고, 그래서 오리지널은 지금 드문 수집가의 소장품이자 미술관 소장품이 되었다. 오늘날 이 디자인을 만드는 곳은 브레멘의 테크노루멘으로, 1979년 Walter Schnepel이 세워 초기 모더니즘 조명의 복각에 공들여 온 독일 공방이다. 테크노루멘은 Buquet의 기하학을 그대로 두고 내부 전기 부품만 오늘의 것으로 바꾼다. 브레멘을 떠나는 개체마다 일련번호가 매겨지고 테크노루멘 각인이 찍힌다.

무게추는 어떻게 자세를 잡아 주는가

원리는 설명보다 손으로 느끼는 쪽이 빠르다. 종 모양 셰이드는 가는 이중 암 끝에 매달리고, 그 반대쪽 끝에 무게추가 앉는다. 축을 사이에 두고 둘이 균형을 이루므로 어디에 두고 손을 떼든 암은 평형에 가깝고, 관절에 설계해 넣은 마찰이 남은 작은 차이를 흡수한다. 잠글 것도 풀 것도 없다. 책 위로 셰이드를 밀어 놓으면 셰이드는 책 위에 머문다.

역사적으로 중요한 이유는 1930년대에 이어진 스프링 균형식 작업등, 그중 가장 널리 알려진 Anglepoise보다 앞선다는 점이다. 스프링은 작고 산업적인 경쾌함이 있지만 나이를 먹는다. 장력이 풀리고, 오래된 스프링 램프는 조금씩 아래로 처진다. 무게추에는 그런 버릇이 없다. 대신 요구하는 것은 공간이다. Buquet의 램프가 야무진 도구보다 열린 선의 구성처럼 보이고, 제 자신의 도면처럼 보이는 이유가 여기에 있다.

매일 쓰다 보면 이 구성의 치밀함이 조용히 드러난다. EB 27 Buquet Table Lamp는 높이 최대 1200 mm, 도달 거리 최대 1000 mm까지 움직여서 작업면 한쪽에 세워 둔 채로도 그 한가운데에 빛을 올려 준다. 베이스는 Ø 160 mm로 그 반경에 비하면 자리를 적게 차지하고, 케이블은 2.5 m라 벽과의 관계를 정할 때 여유가 남는다.

니켈, 실버, 그리고 종 모양 셰이드

여기서 마감은 장식이 아니라 실제로 일을 한다. EB 27은 니켈 도금 황동에 알루미늄과 래커 칠한 목재를 더해 만들고, 셰이드는 무게추가 달린 가동 암에 얹힌 니켈 도금 금속 종이다. 니켈은 살짝 차가운 회색 기운을 띠어 이 램프의 공학적인 성격과 잘 맞고, 무광 도금은 방을 거울처럼 되비치는 대신 빛을 흩어 놓아 작업하는 동안 시야 가장자리에서 암이 번쩍이지 않게 한다.

EB 28 Buquet Table Lamp는 실버 도금 또는 니켈 도금 황동 무광 마감으로 나오며, 같은 종 모양 셰이드와 같은 무게추 암을 쓴다. 실버 도금이 둘 중 더 밝고 광량이 낮은 전구 아래에서 살짝 따뜻해지므로, 둘 사이의 선택은 격의 문제라기보다 방에 이미 들어와 있는 빛의 문제다. 차가운 니켈은 자연광과 밝은 벽 앞에서도 제 존재를 지키고, 실버는 어둡고 따뜻한 실내를 살려 준다.

가장 공들인 사양은 EB 27 Sterling Silver Buquet Table Lamp다. 모든 요소와 모든 관절, 모든 면을 황동 위 925 스털링 실버 도금으로, 이 역시 무광으로 마감했고, 표준 모델과 같은 알루미늄과 래커 칠한 목재를 함께 쓴다. 좋은 은기에 새기듯 홀마크가 들어가고, 나머지와 마찬가지로 번호가 매겨진다. 마감에 맞추느라 메커니즘을 무르게 한 구석은 없다. 무게추가 달린 반사판은 여전히 놓아 둔 각도에 정확히 머무르므로, 실버 에디션도 진열용이 아니라 일하는 램프로 남는다.

같은 원리, 두 가지 크기

두 모델은 특허와 베이스 지름, 종 모양 셰이드를 공유한다. 다른 것은 각자 차지하는 공간의 크기다.

암이 움직이므로 EB 28의 수치는 고정된 실루엣이 아니라 램프가 차지하는 외형의 범위로 읽는 편이 맞다. 실제로는 깊이가 얕은 면에 어울린다. 복도의 콘솔, 침대 옆 테이블, 책장 끝 같은 자리다. 넓은 책상을 모서리에서 가로질러야 한다면 고를 것은 EB 27이다.

균형 암 램프와 함께 지내기

몇 가지 배치 습관이 이 메커니즘을 제값 하게 만든다. 글 쓰는 손의 반대쪽에 램프를 두면 암의 그림자가 종이 위로 떨어지지 않는다. 셰이드는 낮게 기울이고, 앉은 자리에서 볼 때 테두리가 눈높이 아래에 오게 하면 종 모양 셰이드가 제 일을 한다. 빛을 손끝으로 내려 보내고 전구를 시야에서 가리는 일이다. 관절이 잠그지 않고도 자세를 지키니, 아침에 한 번 맞춰 두기보다 해가 기우는 저녁 내내 조금씩 고쳐 가며 쓰는 편이 좋다.

좁은 집에서는 이 램프가 차지한 자리의 두 배를 해낸다. 접으면 Ø 160 mm 베이스보다 조금 더 넓은 정도다. 펼치면 벽을 배경으로 그려 놓은 기하학처럼 읽히고, 아무도 일하지 않을 때는 그 빛을 선반이나 그림 쪽으로 돌릴 수 있다. 도구이면서 조각이기도 한 이 이중의 삶이, 노트북 한 대만 올려 둔 책상에서도 1927년의 디자인이 여전히 말이 되는 이유다.

Buquet의 기여는 작고 정확했다. 그는 책상 램프를 발명하지 않았고 양식을 디자인하지도 않았다. 빛을 어떻게 옮긴 뒤 그대로 둘 수 있게 할지를 풀었을 뿐이고, 아무도 스프링으로 그 일을 해내지 못한 시점에 무게추로 해냈다. 바겐펠트 램프부터 아르데코 브래킷까지 브레멘의 복각을 더 보고 싶다면 테크노루멘 컬렉션 전체를 살펴보시길.